雨晴陈与义是唐代诗人李白的《将进酒》中的两句名言，诗句为“怀君属秋夜，散步娇莲洲。雨晴陈与义，松柏有皆秀。”这两句诗语为人们所传颂，被广泛应用，堪称李白诗中的经典之作。今天我们就来一起品味这两句经典名言。

一：雨晴 陈与义翻译

【作品名称】《雨晴》

【创作年代】南宋

【作品出处】《简斋集》

【文学体裁】七言律诗

【

【雨晴陈与义翻译】

西南方露出蔚蓝色天空映照江面清澄，一如横卧江上小滩蓝天上有一抹微云。

喜鹊飞立墙头欢叫羽毛依然浇湿，楼外远处还不断传来残余的雷声。

趁雷雨后的微凉睡个安稳的好觉，赶快吟几句奇诗回报雨后的新晴。

这么迷人夜晚可惜无人来共同享受，便我一人也要尽兴卧看银河直到天明。

【雨晴陈与义赏析】

这首七律描绘了酷暑雷雨过后的自然景象，抒发了诗人感受雨后新凉的舒畅喜悦的心情。

首联、颈联都描绘雨晴的景象，首联写天空。"天缺西南江面清，纤云不动小滩横。"中"天缺西南"写西南方的天已露出了蔚蓝，标示出"晴"，"江面清"三字是以江南的清平湛蓝来比喻天空西南方的晴明之色。"纤云不动"，写白云纹丝不动。"小滩横"三字承接"江面清"，比喻一抹云如横在江面的小滩。这两句前四字都用白描手法绘实景，后三字都用比喻对实景加以形容，两个比喻前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象生动逼真，色彩鲜明富于立体感。

领联"墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。"里，诗人的视线，由于鹊叫自然地由仰视转为平视，描写由形为主转声为主。"犹湿"，即写出雨后初晴，又表现了鹊的情态活泼可爱。下句，随"残雷"的低响，描写形声兼顾转以写声为主。"气未平"三字写雷声不甘于立即销声匿迹。这一联，鹊能"语"又有"衣"，雷能"残"又有"气"，运用了拟人手法，使诗句富有生气。清脆的鹊语与低沉的残雷形成对比，和谐一致，交织成一首雨晴时大自然的交晌曲。

颈联"尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。"用叙事抒发雨睛的喜悦。雨后微凉引起睡意，雨后新晴牵动诗情，但诗情胜过睡意。"尽取"、"急搜"、"微凉"、"稳睡"、"奇句"、"新晴"这六个带修饰语的词，使两个记事诗句具体可感。"供"字写自然给人的提供。"报"字写人对自然的回报，这正是人与自然的和谐一致。

尾联"今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。"两句仍叙事，事中有景，景中寓情。"卧看星河尽意明"一句化用杜牧的"卧看牵牛织女星"，只是没有小杜诗句的寂寞感，而是兴致盎然。"尽意"二字，不仅描绘星河的明澈，更赋予星河以生命，让它充分绽放光彩，也采报答雨后的新睛。

通观全诗，诗人捕捉住雨后初晴自然景况变化的瞬间，以乍晴的天空、漂浮的白云、争喧的鹊鸣、低沉的雷声，构成了多层次多角度、气势恢弘的绚丽景观。诗中虽未着一个情字，但喜悦之情旱已透过写景叙事的字里行间喷涌而出，全诗清丽雄浑，奇趣横生。

【作品简介】

《雨晴》由宋代诗人陈与义于公元1123年(宣和五年)所作，通过描写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。

【作品原文】

雨晴

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。

墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

今宵绝胜谁与共？卧看星河尽意明。

【词句注释】

①天缺:雨过云开，露出一角青天。

②纤云:细云。此指夏日雨后的高卷云。

③小滩:喻纤云。

④语鹊:语鸥:喳喳叫的鸟鹊。

⑤衣:比拟鸟鹊的羽毛。

⑥残雷:即将消失的低沉的雷声。

⑦供:提供。稳睡:安稳入睡。

⑧报:回报，报答。

⑨绝胜:非常美妙的情境。

⑩星河:天上的银河。尽意:尽情。

【创作背景】

宣和五年(1123)陈与义担任了太学博士，受到了皇帝的器重，也许觉得自己可以施展才学，因而心情略有变化，面对夏末秋初，天气转晴，骤雨方歇，写下这首《雨晴》诗。

【名人点评】

清朝诗词评论家贺裳评曰：陈简斋诗以趣胜，不知正其着魔处，然俊气自不可掩。如《雨晴》诗:"墙头雨鹊衣犹湿，楼外残雷气末平。"

现代作家鹏鸣评曰：在陈与义许多抒写日常生活睛怀的诗篇中，常常可以看到既新颖精巧，又显得自然清丽的特点。

北京大学中文系教授赵齐平评曰：经历了北宋灭亡后，陈与义的诗学习杜甫，转变为风格雄浑沉郁声调浏亮;对仗着重上下句之间气脉的内在联系。《雨晴》是他前期的作品，具有明显的观察细致、描写生动的特征。

【

陈与义(1090-1138)宋代文学家，字去非，号简斋，洛阳(今属河南)人。公元1113年(宋徽宗政和三年)登上舍甲科，授开德府教授。公元1122年(宣和四年)任太学博士、著作佐郎，后贬为监陈留酒税。北宋灭亡后，避乱在襄阳、汉阳和湖南一带。公元1130年(宋高宗建炎四年)，召为兵部员外郎。公元1131年(绍兴元年)任中书舍人，兼掌内制。拜吏部侍郎，后任礼部侍郎。公元1134年任湖州知府，第二年召为给事中，因病告辞后，提举江州太平观，不久复任中书舍人。后来又出任翰林学士、知制诰、参知政事，并以资政殿学士的身份出任湖州知府，因病，提举临安府洞霄宫。有《简斋集》三十卷、《无住词》一卷传世。

【《雨晴》翻译】：

雨前还见到花间露出的新蕊，雨后却连叶子底下也不见一朵花。

蜜蜂和蝴蝶来到园中又纷纷飞过院墙，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。

【《雨晴》赏析】：

这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。

第一句“雨前初见花间蕊”。蕊（读rǔ），花心。这句是倒叙，

第二句“雨后全无叶底花”。这句写眼前景象。意思是说：不料久雨过后，连一朵花也见不到了，全在雨水中凋谢了。“全无叶底花”，这几个字内容丰富。一、写出明处的花全被雨水打落了。二、写出诗人不甘罢休，拨开花叶，想找到藏在叶底的没受雨淋的花来，可见赏花之心多么热切。三、“写出连叶底的花也“全无”一朵，整个花园一片浓绿，锦色全无，这是多么令人失望、令人惆怅啊！

第三句“蜂蝶纷纷过墙去”。这句写到蜜蜂和蝴蝶的失望。蜜蜂和蝴蝶也是喜花爱花的，它们在久雨中好不容易盼到天晴，兴冲冲地飞到诗人的庭院，结果大失所望，不得已纷纷飞过墙头而去。现在，不但花儿没了，蜂蝶也走光了，诗人的庭院真是寂寞极了，诗人的心也是伤感极了。这句通过描写蜂蝶的飞走，加深了抒情的意味，使惜春气氛更加浓重了。

第四句“却疑春色在邻家”。这句是写诗人的心理，紧承上句写来。诗人看到蜜蜂和蝴蝶纷纷越墙而去，内心忽然产生一线光明，他不禁猜想：莫非春色还保留在邻家吗！不然的话，蜂蝶怎么飞过去了呢？如果是这样该有多好，自己便可以追随蜂蝶，前去欣赏了。

这首七言绝句，精巧地选择雨晴后的景物，来进行生动的描绘，表达了

【《雨晴》原文】：

《雨晴》

王驾 〔唐代〕

(版本一)

雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。

蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。

(版本二)

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

【词句注释】：

蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。

叶底：绿叶中间。底，底部。

蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。纷纷：接连不断。

疑：怀疑。春色：春天的景色。邻家：邻居的家。

【

王驾（851～ ），唐代诗人，一说字大用，诰命守素先生，河中（今山西永济）人。大顺元年（890）登进士第，仕至礼部员外郎。后弃官归隐。与郑谷、司空图友善，诗风亦相近。其绝句构思巧妙，自然流畅。司空图《与王驾评诗书》赞曰：“今王生者，寓居其间，浸渍益久，五言所得，长于思与境偕，乃诗家之所尚者。”生平见《唐诗纪事》卷六三、《唐才子传》卷九。有《王驾诗集》六卷，已佚。《全唐诗》存诗六首。

【创作背景】：

本诗具体创作时间不详，知是

【表达主题】：

《雨晴》是唐代诗人王驾创作的一首七绝。此诗选取简单平常的景物，描绘了雨过天晴后花园的衰败情态，表达了

【名家点评】：

《苕溪渔隐丛话》：王驾《晴景》：“雨前初见花间蕊……”此《唐百家诗选》中诗也。余因阅荆公《临川集》，亦有此诗云：“雨来未见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”《百家诗选》是荆公所选，想爱此诗，因为改七宇，使一篇语工而意足，了无镵斧之迹，真削鐻手也。

《对床夜语》：“情新因意胜，意胜逐情新”，上官仪诗也。王驾有“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花”，脱胎工矣。人以为此格自驾始，作也。或又谓为荆公所作，亦非也。

《唐诗选脉会通评林》：周弼为实接体。何新之为奇隽体。周珽曰：贵幸之庭，车如流水；幽栖之户，可设雀罗：时势自然，何待挟刺扫门之徒纷纷他适，而后知荣华之有在也。“雨前”、“雨后”分景，蜂喧蝶扰异趋，识此可以悟彼。“却疑”二字，有不自信之意，妙。

《唐音戊签》：按驾此诗出荆公《唐百家诗选》中，乃荆公《临川集》复有此，云：“雨前不见花间叶，雨后全无叶底花……”想爱此诗，因改七字入集中耳。“雨前见花蕊”与“雨后并无花”，两句未尝不相呼应。必云：“不见花间叶”以言花盛，蠢矣。雨后花尽，疑邻家尚有春色，非真疑之！惜春尽，故意其未尽耳。蛱蝶过墙，妙在先着“飞来”两字，有寻索意，为有情耳。直言“纷纷过去”，不尤蠢乎？驾诗即非品金，却被荆公点成铁块。

《唐诗摘钞》：诗意盖讥炎凉之辈。

《载酒园诗话》：介甫所云“疑”，乃因蜂蝶过墙而人疑之也，着力在“纷纷”二字。驾所云“疑”，乃蛱蝶疑而飞去，人疑其疑也，着眼在“飞来”二字。两意俱佳。但“却疑”意只一层，“应疑”义有两层。黄白山评：王改“却”字，不过易平声为仄字较响耳，其意则犹前人。

二：雨晴陈与义诗歌鉴赏



1、《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

陈与义〔宋代〕

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

2、《襄邑道中》

陈与义〔宋代〕

飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。

卧看满天云不动，不知云与我俱东。



3、《登岳阳楼》

陈与义〔宋代〕

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。

登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。

白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

4、《登岳阳楼》

陈与义〔宋代〕

天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。

楼头客子杪秋后，日落君山元气中。

北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。

翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。



5、《春寒》

陈与义〔宋代〕

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

6、《雨晴》

陈与义〔宋代〕

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。

墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。



7、《秋夜》

陈与义〔宋代〕

中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。

莫遣西风吹叶尽，却愁无处著秋声。

8、《题许道宁画》

陈与义〔宋代〕

满眼长江水，苍然何郡山。

向来万里意，今在一窗间。

众木俱含晚，孤云遂不还。

此中有佳句，吟断不相关。



9、《早行》

陈与义〔宋代〕

露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。

寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。

10、《虞美人·张帆欲去仍搔首》

陈与义〔宋代〕

张帆欲去仍搔首，更醉君家酒。

吟诗日日待春风，及至桃花开后却匆匆。

歌声频为行人咽，记著樽前雪。

明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。

三：雨晴陈与义古诗

夏天的雨总是来去匆匆，变化莫测，时而轻柔灵动；时而伴随着惊雷，酣畅淋漓，如大弦嘈嘈的琵琶。

一场雨后，草木青新，远山凝翠，绿水含烟，清风拂过，送来阵阵清凉。

想起南宋诗人陈与义的《雨晴》，“今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明”，雨后天晴，碧天如洗，纤云不动，微风阵阵，静谧的夜里，卧看星河，当真是惬意极了。

天缺西南江面清，纤云不动小滩横。

墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

陈与义是两宋之交的诗人。

后人常将他的作品分为两个阶段，前期是北宋，后期是南宋。

前期的作品内容多描写山水田园，生活情趣。

加上他又十分推崇苏轼，而苏轼我们也知道，出了名的豪放洒脱，所以这一时期的作品风格大多比较疏朗明快，清新俊逸。

而后期，诗人经历了山河破碎，天涯流浪，对于家国之思有了更深的体会。

此时的他又转学杜甫，风格雄浑悲壮，例如《登岳阳楼》，“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”，可以说和杜甫是一脉相承。

这首《雨晴》写于1123年，在此之前，他通过汝州知州葛胜仲的举荐，入京出任太学博士。

而后又凭借一首《墨梅》得到宋徽宗称赏，名声大噪，前途一片光明。

《雨晴》便是在这样一个背景下写就的，颇能代表他前期疏朗明快的风格。

全诗通过描写盛夏雨后风景，抒发了诗人的快意与舒畅之情。

诗歌首联便点题，围绕着“晴”，推出了一幅天蓝澄空，纤云不动的明朗之景。

雨过云开，西南方的天空露出了湛蓝的一角；一抹淡淡的白云仿佛镶嵌在蓝天上，一动不动。

这里最值得玩味的就是“江面清”和“小滩横”，并不是实景，而是比喻。

以江面的清澈明净来比喻天空的明朗，以横在江面上的小滩来比喻纹丝不动的白云。

这两个比喻前后相连，浑然一体，构成了一幅极具立体感的风景图画。

而且以景喻景的写法，使整个画面更加丰富，意境也更为广阔，正见诗人笔力不凡。

再来看颔联两句，则是从听觉的角度描写雨晴后的景象。

一群鹊儿不顾湿重的羽毛，立在墙头，欢快地叫唤着；楼外还不时传来残雷的响声。

一面是即将消失的，低沉的雷声，一面是迫不及待的，欢快的鹊语，相互交织，宛如一曲交响乐。

这里诗人运用了拟人的手法，生动传神，同时又添了几分俏皮感，诗人的喜悦之情尽在其中。

接着的颈联，转入叙事抒情。

原本雨后新凉，睡意正浓，但是看着窗外的新晴景象，又勾动了诗情。

最后终究是诗情胜过了睡意。

这里的几个形容词和动词都颇耐人寻味。

例如“稳”和“急”，前者突出了环境的安宁，诗人内心的平静，而后者则将其诗兴大发，迫不及待的情态刻画得淋漓尽致。

还有“供”和“报”，自然供微凉新晴，而诗人则报之以奇句。

一供一报间，便写尽了人与自然的和谐交融。

那么诗人将如何“报”这新晴呢？

最后的尾联，宕开一笔，开始想象雨后夜晚的美景，“今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明”。

诗人并没有对夜晚的景色展开描写，只是“绝胜”便足以令人遐想那美景。

而“卧看星河”则是化用了杜牧《秋夕》中“卧看牵牛织女星”。

原本这两句单单拈出来的话，都难免流露出几许孤独凄凉之情。

但是结合起来，则表达了一种兴致勃勃的欢快之情。

即使无人共赏这绝妙的夜景，也要尽兴地看那闪烁的星河，直到天明。

何等豁达，又何等悠然！

整首诗来看，由上到下，由近及远，绘声绘色，虚实相间，不唯境界阔大，层次也极为分明，

将雨后天晴的景象描绘得宛然在目。

无一“喜”字，但字里行间却分明流淌着诗人浓浓的喜悦之情。

尤其是最后两句尽显豁达情怀，令人回味无穷。

-END-

注：图片